Восстановление Варшавы в фотографиях
«Пыль» публикует фотографии Военно-фотографического агентства Польши, запечатлевшие варшавскую улицу Краковское Предместье и её обитател_ьниц, которые своими руками отстраивали родной город в 1947 – 1950 годах.
Краковское Предместье — прогулочный проспект, одна из главных улиц столицы Польши. Она связывает Старый город и Королевский замок с ключевыми институциями города: Президентским дворцом, Варшавским университетом и Польской Академией наук. В Средневековье улица была частью Королевской дороги. В 17 веке Краковское Предместье начали застраивать дворцами и церквями.
В середине 18 века итальянский художник Бернардо Беллотто, известный под псевдонимом Каналетто, работал придворным живописцем польского короля Станислава Августа Понятовского. За время своей службы Каналетто создал серию видов Варшавы, в мельчайших деталях запечатлев облик польской столицы тех дней.
К 19 веку улица была застроена барочными и неоклассицистическими храмами, дворцами и жилыми домами. В следующем веке на Краковском Предместье появились коммерческие постройки и отели.
20 век оказался страшной страницей в истории Варшавы. Начиная с 1939 года город бомбили немецкие и советские войска. Особенно жестокими авианалёты стали после двух восстаний в столице — узников гетто в 1943 году и Варшавского восстания 1944 года.
При этом нацистские силы целенаправленно уничтожали памятники польской культуры. Во время Варшавского восстания 1944 года немецкие солдаты внесли в святилище барочной Базилики Святого Креста на Краковском предместье две самоходные мины «Голиаф». Взрыв разрушил фасад храма, своды и несколько алтарей. Похожим образом были уничтожены многие архитектурные объекты.
К концу войны из 1 миллиона 300 тысяч жител_ьниц Варшавы 800 тысяч погибли. 85% зданий в городе было разрушено.
Подконтрольные СССР власти задумали перенести государственные институции в рабочий город Лодзь, но в январе 1945 года всё же решили, что столицей Польши остаётся Варшава.
Отстраивать город приехали местные жител_ьницы. Каждый месяц в Варшаву возвращались порядка 50 тысяч горожан_ок. К 1946 году жител_ьницы Варшавы своими руками восстановили многие дома, инфраструктурные объекты и памятники архитектуры.
В 1946 году власти утвердили генеральный план восстановления и реконструкции Варшавы. Столицу отстраивали по фотографиям, картам, старым рисункам и чертежам важнейших памятников. Большую роль в проектировании восстановленной Варшавы сыграли те самые картины Каналетто. Правда, из-за этого часть кварталов отстроили такими, какими они были в 18 веке, и многие горожан_ки не узнавали родные места.
Придумывать планы восстановления столицы польские архитектор_ки начали ещё под немецкой оккупацией, продолжавшейся с 1939 по 1945 год. Благодаря этому появилось множество разнообразных концепций реставрации Варшавы, которые были реализованы после освобождения города.
Градостроител_ьницы с более консервативными взглядами восстанавливали исторический центр, в то время как модернист_ки строили на окраинах экспериментальные жилые районы и хайвеи.
В первой половине 1950-х архитектор_ки, строител_ьницы и горожан_ки восстановили исторические кварталы Варшавы — в том числе Краковское Предместье — по чертежам и рисункам, тайно вывезенным из города во время немецкой оккупации. Их в довоенное время выполняли студент_ки Варшавского политехнического института под руководством архитектора Оскара Сосновского, погибшего при обороне Варшавы в 1939 году. Затем работу продолжили молодые люди, учившиеся на архитектурном факультете, подпольно основанном в 1940 году.
Восстановленные здания и бывшие дворцы польской аристократии на Краковском предместье превратили в музеи и учебные заведения. В некоторых разместили рестораны и магазины. В части сооружений на верхних этажах меняли планировку и обустраивали в зданиях квартиры. Сегодня улица продолжает жить как часть исторического центра Варшавы.
Фотографии: Военно-фотографическое агентство Польши / Public domain
Текст: Зоя Алексеева
You may also like
Как искусство помогает найти чувство дома спустя два года после начала войны
Рассказывают участни_цы проекта Pause/Play: Culture under Pressure
